理查德?菲利普斯《林赛 II》（2012）
作者： Chloe Wyma
在高古轩的24街分店看着风行画家理查德?菲利普斯(Richard Phillips)以小报明星林赛?罗翰(Lindsay Lohan)、转业的色情明星萨莎?格雷(Sascha Grey)、维多利亚的机密模特利玛(Adriana Lima)为对象创作的录像和绘画作品，我感到奇异，为什么大都会的“Regarding Warhol”那60名艺术家里不他。还有谁比他更强烈地响应了安迪?沃霍尔在名人和品牌之间所做的不禁分辩的同化处置？这位肖像画家和 MacCosmetics、Izod 以及 周仰杰(Jimmy Choo)都有过配合，为《Elle》杂志拍过期尚大片，他的画作曾呈现在 CW 的肥皂剧《Gossip Girl》里的一座虚构的上东区豪宅里，自己甚至还在剧中有客串。比拟一下，沃霍尔在《Love Boat》里客串过，开办了《Interview》杂志，有意识地将“热卖”包装成了一种艺术情势，粗制滥造的肖像画委托作品，还有给可口可乐、相对伏特加和索尼Beta录像带等产品背书。
菲利普斯2011年在伦敦白破方的展览“Most Wanted”――有意隐射沃霍尔在1964年世博会上那幅不幸的壁画《十三大通缉犯》――中收入了一些幅面大得吓人、有意平板化的Y世代小报素材，比方 Miley Cyrus、Robert Pattinson 和 Taylor Swift，此外还有少年偶像的祖师爷迪卡普里奥，画的背景用一些奢靡品牌标记作为装潢。出于经济、文化和史料学的起因，沃霍尔的虎虎生风的贸易至上主义是很轻易爱好上的；但理查德?菲利普斯这么做就难了。沃霍尔的资本主义从历史意思上能够视为是对上古代主义(Hight Modernism)的成熟超验思维的嘲弄，是在“艺术”和“生涯”之间的一次率性的调处；菲利普斯的作品则像是包装在社会批评里的软性色情产品。“我活该被欺侮，”他曾经说。
第一间画廊里展出的画作是广告牌大小的罗翰和格雷肖像画。后者的毫无悔意、天然天成的色欲形象对前者的病态和懦弱是完善的黑暗烘托。画作是依据菲利普斯的“活动肖像”中的画面绘制的，在相邻的一个展厅里轮回播放着这些片子短片，女演员在片中摆出各种姿势、翘起嘴唇、冲浪、佯装胆怯、性感地奔驰。在高古轩奢华广阔的画廊里，沃霍尔/菲利普斯的类比表明了一种经由扩大的隐喻。罗翰――目前菲利普斯最有趣的创作对象――就是沃霍尔的那个人生末期那个有着自发意识的梦露，一段形成申明、腐化和适度曝光之巨大叙事的悲剧性密文。罗翰会很愿意从新演绎这个角色。(她已经把梦露的照片从头到尾都重拍过一遍了――从 Tom Kelly 在1949年拍的丽人画报，到 Bert Stern 那张有名的最后一张坐姿的照片。还有罗翰的“豪华丝袜”品牌6126是来自梦露的诞辰)。
在展览的头号大作《林赛 II》中，Lilo 那小麦色的、商品化的巨型身材躺卧着，隆起的乳房被包裹在白色比基尼里，就像一对白雪笼罩的山峰。她闭着双眼 lv2013夢幻新款目錄，面无表情。她看上去空泛、幼稚、可恶，就像得到皮格马利翁的吻之前的伽拉忒亚。在另一幅作品中，她拿着一块青绿色冲浪板，衣着一件粉和灰色的连体泳衣和黄色飞翔太阳镜。这里的她是个皮肤润滑的加州 Finish Fetish 大女孩。还有一幅画中林赛是一个克托尼俄斯式的性符号。她的睫毛膏化了；漂白的头发落入乳沟中；嘴角扭曲成充斥引诱的外形。还有一幅，她伸手去触摸自己的放大图片，一种对声名的后设休会的赫然隐喻。
菲利普斯在消息稿中有这么一段话，应当是在说本人的作品：“当我们无奈明白艺术是什么――当咱们走到了今天这个无法确知的田地，最有可能的是我们实在正在阅历某种巨大的货色。”艺术品的观众――在稳固的民众文明引语的养育下――读图一代的挪用、Karen Kilimnik 跟 Elisabeth Payton 的可贵名人肖像、Francesco Vezzoli 的“starfucker”美学、杰夫?昆斯的时尚刻奇和沃霍尔所做的所有，已经对他们进行了充足的学前教导。
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